圣杯在古老的罗斯林下静待，
剑刃圣杯守护着她的门宅，
与大师的杰作相拥入梦，
漫天星光下，她终可入眠。
*sound of maestro*(大师原声)
*miracle of the voice*(声乐之魅)
*musica autentica*(本真之音) 之
亨德尔「圣光永恒之源」
(Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 74 - I. Aria: Eternal source of light divine)对于巴洛克时期两位音乐巨擘巴赫与亨德尔，后世常评价道: “前者的音乐是奉献给上帝的，而后者的音乐则是赞美君王的。”一言既点出那个“君权神授”时代下，音乐创作主体之神圣与崇高，亦概括了两人在艺术探索上的极致追求，可谓殊途同归。
1710年，当巴赫返回魏玛，安心于管风琴师一职，并努力抚养妻儿时，从意大利学习歌剧回来后不久的格奥尔格·弗里德里希·亨德尔(Georg Friedrich Händel 1685.3.5-1759.4.14)也在汉诺威选帝侯宫廷谋得乐正一职，一次偶然造访伦敦，眼见自己完成于意大利期间的歌剧大受欢迎，让亨德尔产生留在英伦发展的想法。当时的安妮女王(Queen Anne 1665-1714)正忙着周旋于议会纷争和西班牙王位继承战争，可谓日理万机，压力山大，自无心流连于自己那支宫廷乐队，但这位女强人还是慧眼识珠，发现了德国人的才华，并委约于其。1713年，「乌德勒支和约」缔结，英国获得了最大利益，不列颠帝国的旗帜高高飘扬，审时度势的亨德尔在这一年初完成了世俗康塔塔「女王生日颂歌」，谨作为向女王生辰之献礼。作品共七段，采用英国诗人菲利普斯(Ambrose Philips)的唱词文本，以三声部合唱团、室内乐团及管风琴演绎，借用咏叹调、二重唱及合唱形式咏颂臣民对女王之崇敬与赞美。首段由女低音(或假声男高音)在小号与弦乐的伴奏下，缓缓唱出优美绵长的赞美词，“伟大的安妮降生之始，世间便得以永久安宁，圣光永恒之源，带来温暖光明，荣耀而圣洁之光，泽披你万千臣民...”
或是安妮女王觉得自己的功绩无愧于这部歌功颂德的作品，很快便传旨封赏亨德尔200英镑的年俸，此举也令后者得以在英国立足，更有了其与选帝侯旧主重逢，尽弃前嫌的佳话......女高音: 艾琳·麦纳汉·托马斯***
(Elin Manahan Thomas)
伴奏: 启蒙时代管弦乐团***
(Orchestra of the Age of Enlightenment)
指挥: 哈利·克里斯托夫斯***
(Harry Christophers)
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